Казалось бы, за довольно продолжительный период нахождения в музыкальной индустрии Грейси должна была научиться на своих двух прошлых работах – «Good Riddance» 2023 года и «The Secret of Us» 2024 года, которые получали довольно смешанные отзывы, – где и в каких местах её творчество проседает и какую музыку, откровенно говоря, не стоит больше выпускать в мир. Но она делает диаметрально противоположную вещь: создает еще 16 песен, за которые как раз и ругали предыдущие её альбомы.
Немного предыстории. Грейси Абрамс – американская певица и автор песен, работающая в жанрах поп, инди-поп и бедрум-поп (камерная музыка с намеренно простым, домашним звучанием). Она начала писать песни в восемь лет. В подростковом возрасте выкладывала музыку на SoundCloud и в социальных сетях. В 2019 году подписала контракт с лейблом Interscope Records и выпустила дебютный сингл «Mean It». В её творчестве отчетливо слышно влияние поп-див 2010-х: Ланы Дель Рей и Тейлор Свифт.
И вот мы находимся в точке, когда певица делится с нами своим третьим студийным альбомом. Грейси рассказывала, что эта пластинка стала очень личной, так как посвятила она её своему взрослению, принятию собственных ошибок и отношениям с матерью (если бы в мире повышалась температура каждый раз, когда артисты говорят о «своих самых личных/любимых/сильных и т. д. альбомах», человечество сварилось бы за десять секунд в адском пламени).
Если предыдущий ее релиз, «The Secret of Us» 2024 года, держался на романтической тревоге и послевкусии разрыва, то новая пластинка глубже погружается во внутренние кризисы: выгорание, вину и нервную реакцию на славу. Звучание «Daughter from Hell» сохраняет камерность, знакомую по прошлым работам: акустическая гитара, фортепиано, мягкие ударные и шепчущий вокал.
Но самое поразительное – то, насколько всё здесь похоже друг на друга: каждая песня напоминает предыдущую, при этом все вместе они напоминают напоминают прошлые альбомы Грейси, которые, в свою очередь, напоминают все посредственные песни поп артисток 2010-х годов. Мы как будто попадаем в бесконечное чистилище, где по кругу пускают самые второсортные песни на планете (видимо не зря работа называется «Daughter from Hell» – пер. «Дитя из ада»… Так может издеваться только демон).
В первой половине пластинки кажется, что «со следующей песни мы точно услышим хороший материал, просто ему нужно разогнаться». Но пытается разогнаться он все оставшееся время, так и не заведя мотор.
Возьмите любую композицию из «Daughter from Hell», и вам в голову придет по пять хороших песен, которыми можно ее заменить Так, например, шестой трек – «Good Reason» одновременно похож и на «Sparks» от Coldplay с их дебютного альбома «Parachutes», и на «Lover» Тейлор Свифт с одноименной пластинки. Да, вы скажете, что за все время существования человечества было придумано уже всё и сложно выдать что-то новое (да и вообще в мире всего 7 нот). Но в нашем случае певица даже не старается как-то креативно обернуть уже устоявшиеся приемы и штампы.
«Daughter from Hell» выверена до «идеала». Это как если бы ваша одноклассница-отличница решила податься в музыку и сделать альбом в стиле «sad–autumn–labubu–pumpkin-spice-latte–swag–queen»-вайба (непереводимая игра «зумерских» слов), чтобы выдать… это.
Идеальная тональность, ритмика и мелодия, бэк-вокал именно в тех местах, где нужно, – все звуки на своих местах. Ни шага в сторону. Здесь вы не найдете интересных музыкальных экспериментов: всё выверено до миллиметра и подсмотрено у великой и ужасной Тейлор Свифт.
Кстати, при прослушивании вас не будет покидать чувство «зловещей долины»: кажется, что все песни написаны потерявшей свой талант Тейлор образца 2020-х годов. Мотивы и построение песен – классическая Свифт, но голос не её. Странное ощущение…
Это поп-жвачка. И понять, почему Грейси все еще слушают, можно, ведь её голос все еще способен очаровать. Вокал имеет глубину и многослойность: так, в треках «The Knife» и «Humming» слышна плотная работа с бэк-вокалом, а также умение выстраивать длинные мелодические линии. Абрамс каждый раз пытается создать ощущение «разговора по душам»: она звучит так, будто делится сокровенным с близким другом.
Я искренне хотел, чтобы её новая работа мне понравилась, потому что открывающий альбом лид-сингл «Hit the Wall» действительно заставляет ждать большего. Здесь движение задается глухими струнными, подхватывается пианино, которое дополняет мелодию, а после уже к ним добавляются ударные и другие инструменты, усиливающие драматизм. В некоторых моментах можно услышать синкопу (акценты на слабые доли), что добавляет напряженности и динамичности. Сочетание хрупкой мелодии, напряженного ритма и чистого вокала создает ощущение внутренней борьбы.
В одном из интервью Абрамс объяснила, что песня родилась из эмоционального выгорания и желания наконец-то встретиться лицом к лицу со своими внутренними проблемами, а не продолжать их игнорировать. После этой песни я дал шанс альбому… А он, однако, дал мне 56 минут повода пожалеть об этом.
Под конец «Daughter from Hell» вы уже видите десятый сон, нежно убаюканные однообразными минорными мелодиями. После прослушивания не остается ничего, что продолжило бы жить в голове.
В комментариях под анонсом альбома в соцсетях один из пользователей написал: «Звучит как вареный рис без специй и соли. Тускло и блекло». И, честно, я согласен с этими словами. «Daughter from Hell», к сожалению, не старается. В нем есть профессиональный продакшн, хороший голос и безупречно выстроенные композиции, но нет главного – желания удивить слушателя.
Оценка: 40/100
