«Confessions II», как нетрудно догадаться, является кровным наследником альбома «Confessions on a Dance Floor», выпущенного в далеком 2005 году. Тогда он мгновенно стал современной классикой и перезапустил карьеру Мадонны после коммерческого провала ее прошлой работы «American Life» 2003 года. Эта пластинка принесла ей не только новый виток популярности, но и утвердила ее статус как одной из величайших поп-артисток современности. Тогда Мадонна буквально взорвала индустрию, навсегда закрепив свое имя в истории поп-культурного мира.

Пожалуй, хватит предыстории. Настала пора сдуть пыль с диджейского пульта, включить светомузыку и прибавить громкость в колонках, из которых доносится пятнадцатый студийный альбом певицы (не побоимся этого слова) мирового уровня.

«Everybody get up and dance»

Новая работа Мадонны продолжает идею первой части и представляет собой коллекцию разных танцевальных жанров: от транса (жанр электронной музыки с гипнотическим ритмом, повторяющимися мелодиями и постепенным развитием композиции) до диско; от латино до технопопа. Певица возвращается в 80-е, когда она только начинала свою карьеру и тусовалась в клубах. «Confessions II» – это пестрая афиша собирательного образа всех этих андеграундных (или, как сейчас модно говорить, «нишевых») мест.

Альбом стартует с трека «I Feel So Free», в котором певица рассказывает о чувстве свободы, охватывающем ее на танцполе. Как «открывашка» песня работает слабо. Пятиминутная композиция не предлагает ничего нового для слушателя, и сложно с ходу втянуться в альбом. Это скорее стадионное интро, которое играет перед выходом артиста на сцену. То есть вне контекста «Confessions II» его сложно будет слушать. Но стоит отметить, что трек хорошо создает вокруг себя атмосферу начала клубной вечеринки.

На протяжении следующих двух композиций («Good For The Soul» и «One Step Away») Мадонна погружает слушателя в транс, расслабляя тело и разум (ведь чтобы по-настоящему отдаться танцу, необходимо очистить свой разум). А уже с «Bring Your Love», в котором начинается привычный танцевальный бит, «клуб» Мадонны открывает свои двери и ваше тело отправляется в бесконечный музыкальный трип, в котором вы можете отпустить свои собственные «грехи» (не зря же альбом назван «Confessions» – пер. «исповедь»).

Одной из сильных работ на пластинке является «Danceteria», посвященная одноименному Нью-Йоркскому клубу, в котором началась карьера певицы. В музыкальном плане это очень разнообразный трек. В нем много музыкальных эффектов, изменения ритмики и прочих приколов, которые щекочут ваши уши. Это любовное диско-послание своим «корням».

Ближе к концу пластинки разгоряченные на танцполе тела остужают медленные композиции. И начинает этот «спад» лиричный «My Sins Are My Savior», написанный совместно с бельгийцем Stromae. В нем нежная французская речь сочетается с мягким транс-звучанием электронщины, в финале которой мы слышим фортепиано, плавно перетекающее в следующую композицию. «Betrayal» – интересный музыкальный эксперимент с сильным ритмическим звучанием, который красиво дополняется тем самым фортепиано и терпкой трубой (так и хочется сказать: «очень необычно, зайка»).

А завершает альбом магическая баллада «L.E.S. Girl», в котором Мадонна рисует портрет юной жительницы Нижнего Ист‑Сайда. Её мир соткан из мимолётных эмоций, первой влюблённости и уличной романтики Нью‑Йорка.

Вместе с «Confessions II» мы путешествуем по разным концам планеты (а если быть точнее, по разным клубным площадкам): от Парижа до Латинской Америки. Мадонна всегда была частью этого мира, и она становится нашим проводником в нем. А «бесшовность» пластинки, когда каждая песня плавно перетекает в другую, помогает с головой погрузится в танцевальные ритмы, забыться в нем и не думать ни о чем.

Мадонна не прыгает выше головы и не изобретает велосипед. Она делает то, что у нее получается лучше всего. То, с чего начался ее тернистый и до безумия интересный творческий путь. Довольно сложно переплюнуть «Confessions on a Dance Floor» и, будем честны, вторая часть даже не старается стать чем-то большим, чем просто продолжением этого легендарного альбома, однако певица выдает материал, ничем не уступающий ему в качестве. Осмелюсь сказать, что это лучшая ее работа за последние 20 лет. Звучать так в ее возрасте – это что-то незаконное (в хорошем смысле этого слова).

Короче, как говорится в одном известном меме: «хайпует плесень».

Оценка: 83/100